Frankenstein: O Monstro Atende Duzentos Anos
Era uma noite de tempestade, ou assim sendo diz a lenda. Enquanto fora o céu parecia irritado, um grupo de amigos de boa berço resolveram divertir-se contando-nos uns aos outros, um conto de terror. Mary Godwin era uma mulher pálida, que vestia de branco imaculado e que mais tarde seria conhecida como Mary Shelley.
aos 18 anos de idade, um cérebro privilegiado e a energia de uma locomotiva. De seus lábios brotou a história de um monstro, fabricado à apoio de retalhos de cadáveres e sentenciado a uma vida de frustrações. O 1 de janeiro de 1818 aparecia com uma tiragem de 500 cópias Frankenstein ou o moderno Prometeu. No início do século XIX, a obra causou comoção, suas implicações eram demasiado profundas numa comunidade que ainda se lutava com o gás, o vapor e o carvão. “Uma vez me perguntaram onde desejaria de estar, se tivesse a chance de entrar numa máquina do tempo.
“O indicador mais claro de Frankenstein é a Terra, em razão de, como dizia J. B. S. Haldane,” não há nenhuma vasto invenção do fogo pra voar, e que não tenha sido catalogada como um insulto a algum deus’. É uma espécie de mistério que nunca precisa ser resolvido”, explica Nourmand.
“O mito real da criação, o que sustenta o universo moderno, o da nanotecnologia, inteligência artificial e da robótica, neste instante não é Adão e Eva, porém Frankenstein. É a pedra filosofal da ciência moderna, que é a apoio da tecnologia, que é uma nova religião, com os seus próprios deuses, por dizê-lo de algum jeito. Portanto, o mito fundador é o monstro e não o paraíso”, relata Frayling, que o volume passa por um minucioso análise do manuscrito original só ao alcance de alguns eruditos.
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Fragmentos do livro de 1951 Dias de cotovia são antecipadas por dessa maneira no encerramento Da Tarde. Entre os anos 1960 e 1963, dispõe de Pedro Garcia Cabrera recitais no Círculo de Belas Artes de Tenerife e a instituição de ensino Universitário de Santo Agostinho, da Universidade de La Laguna.
A primeira edição do livro Entre 4 paredes, em 1968, se deve a equipe de redação do suplemento de jornal Gazeta Semanal Das Artes, em Santa Cruz de Tenerife. A primeira edição do Volta à ilha, de 1968, é assumida pela Caixa Geral de Poupança de Santa Cruz de Tenerife. Está nesse livro formado por 37 romances mais duas composições de rítmica diferenciada. Dos 37 romances, trinta e um referem-se a povos de Tenerife e os 6 restantes, para cada uma das novas ilhas canárias.
Os poemas alheios à métrica do romance e começo da obra, Nana de uma ilha e Canto a Santa Cruz, são dedicados a ilha de Tenerife e para a cidade de Santa Cruz de Tenerife, respectivamente. O título de os romances são os nomes próprios de localidades em que se canta.
Acompanham os versos quatro ilustrações de Henrique Lite. Antecede a tudo isto um passageiro prólogo de três parágrafos assinados por García Cabrera, que reitera ter composto a todos os romances nos locais a que se precisa o teu conteúdo. Estes cantos, nas expressões do escritor, “não pretendem ser uma especificação geográfica. Mas uma versão pessoal dos mesmos, recolhendo as experiências acumuladas de cada recinto no decorrer dos anos.
Se dirigem poemas nesta ocasião, Luis Ramos Falcão, Esteban Dorta González, a Domingo, Velázquez, Anjo Acosta, ou por Aristides Ferrer. Em 1969, o programa tributo Pedro Garcia Cabrera entre nós pela Seção de Literatura do Círculo de Belas Artes, que é cancelado por intermédio da intervenção policial. Homenagens ao escritor gomero também são colocados com uma efetiva realização em 1970 pelas editoras San Borondón e Inventários Provisórias, que toma a encomenda de uma segunda edição para Transparências fugadas.